古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(c鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点ūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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